Histórico
Alvaro Moreyra (1888 - 1964)
Eugênia Moreyra (1898 - 1948)
Criaram no Brasil em 1927 a Companhia Teatro de Brinquedo, no Rio de Janeiro, para frequentadores dos salões onde circulavam os modernistas da elite intelectual da época.
No dia 10 de novembro de 1927, no salão Renascença do cassino Beira Mar, estreia "Adão, Eva e Outros Membros da Família", onde Alvaro Moreyra escreve, dirige e atua no espetáculo, embora com cinco anos de atraso da Semana de Arte Moderna.
Foi considerado o primeiro movimento importante da renovação das artes cênicas brasileira.
O "Espetáculo do Arco da Velha", estreou vinte dias depois do primeiro espetáculo, trazendo números isolados, onde cada artista mostrava o que sabia e o que gostava de fazer no campo do modernismo.
Viajaram para São Paulo e Porto Alegre até o início da Segunda Guerra Mundial, quando desfizeram o grupo.
O grupo foi desfeito e os criadores passaram a viajar às suas próprias custas pela periferia, mostrando aos que nunca viram teatro os textos de Pirandello, Ibsen e outros autores inovadores. Queriam acabar com o teatro vigente que julgavam puramente comercial, como Trianon, se apresentando em circos, pavilhões, semi teatros e clubes.
Em 1937, dez anos depois, Alvaro Moreyra criou a Companhia de Arte Dramática, contratada após concorrência pelo Ministério da Educação do Governo Getúlio Vargas.
Propostas estéticas
O Teatro de Brinquedo traçava a cena de um exemplar diferenciado do que se praticava no teatro da época. Representava uma ruptura, pois propunha como local de apresentação a sala de um cassino preparada para o evento com capacidade apenas para 180 pessoas. Numa época onde a plateia era mínima de 500 lugares.
Procuravam levar para o palco o clima descontraído e o culto das reuniões dos modernistas, nos salões da alta sociedade, onde poetas recitavam seus poemas e músicos tocavam suas canções. Havia um despojamento, humor crítico numa diretriz independente e autêntica, que não tentava agradar à gregos e troianos, teatro de ambiente simples, até ingênuo, bem moderno, para poucas pessoas.
Cenário simples imitando caixa de brinquedos com graça e um certo tom lúdico. A ideia era representar os autores novos e os que nascessem por sua influência. Na verdade, Alvaro Moreyra foi mais moderno na teoria do que na prática.
Propostas ideológicas
Apesar de ter tido uma vida curta, representou uma transferência na concepção de espetáculos, no processo de produção e criação e nas relações com o público, revelou-se como manifestação precoce da modernidade teatral do Brasil.
Teatro de elite para elite para pessoas que não iam ao teatro, brincadeira de criaturas cultas, destinado só para quem tinha curiosidade intelectual.
A ideia era deixar de lado o teatro que só fazia rir, para um que fizesse rir e pensar.
Era outro gênero, apresentando programas de lendas brasileiras, canções estilizadas, comédias rápidas e motivos humorísticos. Era uma proposta avançada para a época e não havia preocupação com a aderência imediata do público, trazendo a realidade cultural brasileira e deixando de lado a estrangeira.
Peças encenadas
"Adão, Eva e Outros Membros da Família".
"O Espetáculo do Arco da Velha".
No repertório apresentado na periferia constavam as peças:
"Mãe", de José de Alencar.
"O Noviço", de Martins Pena.
"O Rio", de Carlos Lacerda.
"Uma Mulher e Três Palhaços", de Achard.
"Magda", de Sudermann.
"Hedda Gabler", de Ibsen.
Público Alvo
A princípio fazia parte da elite cultural carioca. No repertório da periferia fizeram parte outros grupos intelectuais.
Profissionalização:
Pretendia-se contrapor ao teatro vigente essencialmente comercial.
Acabaram com a marcação (principal campo dos ensaiadores), adotaram uma movimentação e ação livre, recusaram a ideia de agradar o público afirmando que ele não existe e não tem importância.
Além das peças, Alvaro Moreyra realizava tardes culturais com palestras e conversas informais com o público sobre história do teatro.
Houve a participação do meio cultural com: Tarsila do Amaral, Aida Procópio Ferreira, Hekel Tavares, Lúcio Costa, Di Cavalcanti, Olegário Mariano, Antônio de Alcântara Machado e Felipe Moreira.
